Mi sono sempre chiesto, da quando ho cominciato a interessarmi di musica, perchè mai i jazzisti, quando attaccano i cosiddetti standard per giocarci, per elaborarli, per sviarli, per  stravolgerli, si rivolgono sempre e soIo ai song americani e basta. Capisco perfettamente  che i Gershwin, i Porter, i Kern, i Rodgers siano un invito a nozze per chi ama l'improvvisazione, per chi si trova davanti a tanto ben di Dio da manipolare. Ma mi è sempre parso, per esempio, che anche la buona vecchia canzone italiana avesse le carte in regola per prestarsi alla creatività dei jazzisti; eppure non ne ho mai visto traccia nei loro lavori, se non in casi sporadici. E sì che la canzone italiana è tra le più gloriose al mondo; e per il bagaglio di tradizione culturale che si porta appresso da secoli ha ormai l'autorevolezza di un santone dalla barba bianca. Andavo così immaginando trasformazioni mascherate delle eleganti canzoni di Giovanni Danzi, pensavo ad avanzati arrangiamenti di quel brillante swing italiano di passaggio tra gli anni Trenta e Quaranta, sognavo qualche sofisticata trovata jazz sui miei amati cantautori, specialmente quelli della prima generazione, le cui melodie raffinate e articolate ben richiamano il respiro fecondo della grande canzone americana o della grande canzone francese: Paoli, Tenco, Bindi, Endrigo, Donaggio, Lauzi...  Molte di queste canzoni sono diventate nel frattempo dei veri classici della musica cosiddetta leggera, carichi di prestigio e potenzialità evocativa del sentimento. Mi pare davvero  un delitto non cogliere le chances musicali che di sicuro quei pezzi contengono, più o meno in segreto. Non che siano mancati i talenti jazzistici nella canzone italiana né scambi  reciproci tra un settore e 1' altro né, in particolare, manifestazioni di vocalità jazzata al servizio della nostra canzone. Per fare solo un esempio che cade contemporaneo alla registrazione di questo disco, cito il trattarnento delle canzoni di Luigi Tenco con la voce di Tiziana Ghiglioni, guarda caso affiancate nello stesso concerto a quelle di Billie Holiday. Ma ben raramente ho visto un'elaborazione invece strumentale delle partiture: un'operazione, cioé, volta quasi a mettere in chiaro che eliminando il testo si può fare qualcosa di più del riproporre semplicemente una canzone in nuova veste, bensì dimostrare che da quello spunto si può anzi partorire una creazione del tutto nuova. Avevo finito per attribuire questa mancata esperienza, come dire?, alla stravaganza dei jazzisti, come se i jazzisti, a me  cultore della canzone d'autore, apparissero una specie di casta chiusa, bizzarra e impermeabile alla penetrazione dall'esterno, gelosa e orgogliosa dei propri linguaggi specifici. Poi un giorno incontro Beppe Castellani e l'abisso improvvisamente si colma, i due mondi si riconciliano. (......)

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"Italian standards" , IL POSTO REC. 1989

"Italian standards 2" , IL POSTO REC. 1990
 
 
 
 
 

"Italian standards: a new page" , Modern times 1992

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