Ogni canzone del patrimonio askenazita, ma anche sefardita, è una storia.
Amori, lamenti e felicità nella musica ebraica.

Il concerto del Kinder Klezmer Quartet si rivela un gioiellino. E Claudia Bidoli è un´ottima interprete
Ti vien da immaginare una festa in famiglia, quelle famiglie ebraiche piene di bambini, parenti e pietanze, con tante chiacchiere e qualcuno magari un po´ alticcio, e il rabbino tra gli ospiti. Scene che abbiamo visto e letto in qualche film di Woody Allen, nei romanzi di Singer, nelle meravigliose graphic novels di Will Eisner. A un certo punto, c´è sempre qualcuno che si mette a suonare e cantare, e visto che la scena è il salotto di una casa, non c´è spazio per un´orchestra, ma per un quartetto sì.
L´atmosfera suggerita dal Kinder Klezmer Quartet, in concerto alla Fontana di Avesa, è di questo tipo. Un repertorio di una quindicina di brani, tutti o quasi molto belli, con grandi melodie, arrangiamenti mai velleitari, canzoni che riflettono umori e tensioni molto differenti: l´amore impossibile e struggente o quello, invece, che colma di ebbra felicità, l´ironico sfogo contro una dieta quotid! iana forzata poco gratificante (le patate protagoniste di Bulbes, già cantate da Moni Ovadia) o quello più simile ad un lamento contro lo strozzino che viene a reclamare i soldi dell´affitto.
Un concerto che si rivela per noi un autentico gioiello, a confermare da una parte il respiro molto ampio di un patrimonio musicale-culturale in questo caso non solo askenazita (cioè proveniente dagli ebrei dell´Est Europa) ma anche sefardita (e quindi dai sapori balcanici, mediterranei, latini; dolcissime canzoni d´amore ma anche momenti dal passo baldanzoso e beffardo, non lontani da certa «guapparia» napoletana...); dall´altra, la rarissima capacità di Claudia Bidoli di restituire con disinvolta classe, come se lo frequentasse da sempre, tanto repertorio. Bravissima, e il discorso vale in ugual misura per tutti e tre i muscisti al suo fianco, cui vanno equamente attribuiti i grandi onori. La chitarra di Fabio Basile, il banjo (che ogni tant! o sembra quasi una balalaika) di Enrico Terragnoli, e il sax baritono di Roberto Lanciai si concedono con buona alternanza spazi di maggiiore evidenza, e danno veramente connotati particolari e significativi ad ogni differente canzone.
Così in un brano come El pato, con la dovuta ironia, si potrebbe parlare - in virtù di un lungo, splendido solo di Basile - di «psichedelia sefardita».

Beppe Montresor