Église Saint-Vincent de Roquevaire

Prima di parlare di questo strumento nuovo, occorre fare un poco di storia degli organi della chiesa di Saint-Vincent di Roquevaire.
Fino al 1825 la chiesa era rimasta senza organo. In quest'anno viene affidata la fornitura di un nuovo strumento da parte dell'organaro Blondeau di Marsiglia. Questi inizia il lavoro ma poi, per sopravvenute complicazioni di carattere finanziario, non lo porta a termine. Sarà solamente nel 1893 che il nuovo strumento, portato nel frattempo a compimento da Mader, potrà essere inaugurato, rimanendo purtuttavia mancante di alcuni registri.
Dotato di due tastiere, pedaliera e quattordici registri, questo strumento verrà nei decenni successivi ingrandito mediante l'aggiunta e la sostituzione di altri registri per opera di Negrel, ma a causa di gravi malfunzionamenti e difetti che si manifestano sempre più pesantemente, nel 1988 non riesce più a svolgere decentemente la sua funzione ed un radicale lavoro di ripristino si rende urgente e necessario.
La prima ipotesi che viene considerata è quella di una completa ricostruzione al fine di dotare la chiesa di un organo di dimensioni e caratteristiche adeguate. Nel 1989 viene fondata l'Associazione degli Amici dell'Organo di Roquevaire che si orienta dapprima per un grande organo di tre tastiere e pedaliera, progetto che viene poi ampliato grazie anche ai consigli di grandi organisti ed organari che vengono interpellati in proposito. Nel 1992 il progetto definitivo, che prevede quattro tastiere e 63 registri è pronto e viene inviato al Ministero della Cultura di Parigi, dove viene esaminato dall'apposita Commissione per gli Organi non classificati (cioè nuovi e senza valore storico), commissione di cui fanno parte anche Marie-Claire Alain, Michel Chapuis, Francis Chapelet, Philippe Lefebvre ed altri insigni organisti.
Il progetto viene drasticamente bocciato e tra le motivazioni del rifiuto, oltre ad argomentazioni risibili, tra cui il fatto che il progetto è troppo ambizioso per un paese praticamente sconosciuto come Roquevaire, si cita il fatto che lo strumento non ha una spiccata impostazione barocca, che le tastiere di 61 note non sono necessarie e che la Commissione non darà mai pareri favorevoli alla costruzione di organi a trasmissione elettrica, poichè questo sarebbe in contrasto con le linee estetiche e filologiche che da vent'anni vengono seguite nelle scuole di musica e nei Conservatori e che prevedono la riscoperta e la valorizzazione degli strumenti con caratteristiche ed impostazione classica (come si vede, anche in Francia, nonostante tutto, la mania dell'organo meccanico fa le sue illustri vittime.).
Progetto bocciato equivale a contributo statale perduto, ma a Roquevaire non intendono rinunciare al loro nuovo organo e ben presto, grazie anche ad una pubblica sottoscrizione, riescono a mettere assieme la somma necessaria per iniziare i lavori. Nel frattempo si presenta una favorevolissima occasione: l'organaro Birouste propone di utilizzare per la realizzazione il vecchio organo da casa di Pierre Cochereau, un organo di una quarantina di registri su cinque tastiere e pedaliera. Detto fatto, nel 1994 viene definitivamente fissato il progetto del nuovo organo che, utilizzando il materiale fonico del vecchio organo già presente ed il materiale fonico dell'organo che era stato di Cochereau, prevede un grande strumento ripartito su cinque tastiere, pedaliera e che conta 72 registri. Per la cronaca, a questo progetto contribuisce anche Jean Guillou, che suggerisce di adottare, oltre alla consolle mobile in chiesa, anche le più moderne tecnologie computerizzate. Per ciò che riguarda la cassa in cui verrà racchiuso l'organo, verrà ripresa ed ingrandita quella già esistente ed il risultato estetico finale è, effettivamente, di grande effetto e bellezza.
Il risultato finale è un grande organo che viene inaugurato nel Settembre 1997 e che rappresenta uno spettacolare esempio di come realtà fonico timbriche di diversa estrazione possano venire armoniosamente fuse e compenetrate tra di loro per formare un insieme eccezionalmente omogeneo e che racchiude in se le voci dell'organo francese classico e sinfonico senza peraltro rinunciare alle più moderne tecnologie che il progresso mette a disposizione dell'arte organaria.
Questo strumento, giustamente valorizzato e tenuto in grande considerazione, viene utilizzato non solo per gli scopi istituzionalmente liturgici, ma anche nell'ambito di stagioni musicali di altissimo livello a cui partecipano i più grandi esponenti del concertismo organistico internazionale tra cui (con notevole ipocrisia) anche coloro che a suo tempo bocciarono questo progetto in nome della "purezza" dell'organo classico francese.
Di seguito la disposizione fonica:

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