L'idea era quella di presentare l'albero genealogico dei
C.S.I., andando a scavare nella memoria dei singoli componenti, in modo da risalire
alle vecchie formazioni di tutte le precedenti esperienze musicali di ciascun
musicista. L'impresa si Ë rivelata un lavoro titanico ed Ë tuttora in fase di
aggiornamento. Il primo ad essere interpellato per dare vita a questo albero
Ë stato Gianni Maroccolo. "Gianni mi puoi far avere un nastro con tutto il tuo
percorso artistico?" A fronte di una semplice domanda mi sono visto recapitare
pochi giorni dopo un nastro. Conteneva al sua voce, che in una sorta di racconto,
i narrava cosa aveva combinato Gianni Maroccolo in questi anni di attivitý.
Notizie utilissime per l'albero dei C.S.I. e succulente per descrivere un personaggio
che ha fatto e continua a farlo, la storia del rock peninsulare. Questa Ë la
trascrizione fedele di un C-46, trascrizione che ho voluto mantenesse i pensieri
fuori campo di Gianni Maroccolo, in modo da rendere la sua vita artistica una
chiaccherata con ciascuno di voi.
"Sono nato il 9 maggio 1960a Manciano (Grosseto). In pratica
sono autodidatta, anche se ho avuto esperienze di conservatorio, dove ho frequentato
un corso di fonologia, musica elettronica e contrabbasso. Nel 1980 dopo qualche
esperienza a livello locale, insieme a d Aiazzi, Renzulli e Calamai, il primo
batterista del gruppo, poi sostituito da Ringo, mettiamo in piedi la storia
dei Litfiba. Passano un paio di mesi e qualche tentativo andato a vuoto con
Ghigo alla voce, veniamo a conoscenza dell'esistenza in cittý di un personaggio
strano, completamente vestito di nero che si chiama Pel˜. Piero diventa il nostro
cantante. Siamo intorno a novembre, o forse era l'ultimo mese del 1980, quando
ci esibiamo in concerto per la prima volta alla Rokkoteca Bighton. Da quel live
Ë partito tutto quello che si svilupperý successivamente col passare delgi anni.
Nel 1982 arriva la vittoria al Festival Rock di Bologna, seguita subito dopo
dall'uscita del disco per la Materiali Sonori, "Guerra", e dalla pubblicazione
del 45 giri messo in palio per i vincitori del Festival. L'anno seguente siamo
pronti con nostro primo lp, una colona sonora di uno spettacolo teatrale che
all'epoca fece abbastanza scalpore: "Eneide". La stampa del 33 ci porta all'incontro
con Francesco Magnelli, che inizia a collaborare agli arrangiamenti, in pratica
di quasi tutti i dischi dei Litfiba fino a "Pirata". Da questa collaborazione
nascono anche gli album "Desaparecido", "17 Re" e "Litfiba 3". Subito dopo l'uscita
di "Pirata", diventato disco d'oro, sia Magnelli che io abbiamo abbandonato,
come suppongo saprai, i Litfiba. Tornando al bienni '85-'86, visto che proponevano
ai Litfiba diverse colonne sonore e non a tutti interessava realizzarle, coniderando
che avevamo voglia di scrivere anche altra musica oltre a quella che si faceva
con i Litfiba, assieme ad Aiazzi e Magnelli abbiamo dato vita ai Beau Geste,
che hanno registrato due album. Il primo Ë intitolato "Per il teatro", mentre
il secondo Ë stato realizzato con la collaborazione di un gruppo africano di
nome Africa X e chiamato "Chaka", in pratica una bellissima colonna sonora per
una rappresentazione teatrale su un testo di un poeta senegalese. Nel frattempo
Francesco (Magnelli), che invec ha studiato al conservatorio ed Ë diplomato
in composizione, collabora come arrangiatore anche ad altre produzioni dell'Ira.
La pi˜ importante Ë sicuramente quella con i Moda. Per il gruppo cura gli arrangiamenti,
la produzione e suona insieme a loro dal vivo. Infatti non a caso, dopo lo scioglimento
dei Moda, nasce la nostra collaborazione (Francesco e io) al progetto solista
di Andrea Chimenti (ex voce dei Moda). Con Andrea abbiamo lavorato al 33 "La
Maschera Del Corvo Nero e altre storie", uscito due ani fa. Intorno al 1986
sono datate le mie prime esperienze di produzione artistica. In realtý i primi
dischi che ho prodotto sono stati due lavori per l'Ira, che non hanno avuto
molto seguito. Il primo si chiama "Rane'n'Roll (1987) ed Ë di un gruppo "beat"
italiano, per la precisione sardo, i Joe Perrino & The Mellowtones. A distanza
di pochissimi mesi assieme a Francesco e con la collaborazione di Ghigo, Antonio
e Trambusti abbiamo prodotto e suonato in un disco, "Twice Told Tales", di un
cantante greco, Carantonis, pubblicato sempre dalla Ira nel 1988. Alla fine
dell'88 esce "Litfiba 3", che Ë un disco di mediazione tra di noi, nascono infatti,
le prime avvisaglie di scazzo, che vengono sulla scelta di continuare a lavorare
con Pirelli. Inizio cosÏ a pensare di abbandonare il gruppo. Stringo rapporti
di collaborazione con Caprini dello Studio Divinazione, che aveva collaborato
con i Litfiba per alcuni concerti (era la persona che ci aveva dato una mano
a sfondare il muro della Lombardia), con lui decidemmo di produrre un gruppo
di Brescia, i Timoria. Comincio a lavorare a questo progetto pi˜ o meno in contemporanea
con la pubblicazione di "Pirata". Insieme ai Timoria, oltre a "Colori Che Esplodono",
ho prodotto anche il loro secondo album (non ci crederai, ma non mi ricordo
come c..zo si intitola).
Tornando al 1989 c'Ë una fatidica tournËe in Russia che i Litfiba
fanno assieme ai CCCP Fedeli Alla Linea. In quel periodo anche i CCCP stavano
decidendo di porre fine al rapporto che avevano con Ignazio Orlando, il loro
vecchio bassista/producer, che Ë poi andato a lavorare con Luca Carboni. Da
quella tourneË, anche se con molto scetticismo, perchÈ all'inizio non si pensava
di dvetirsi l'un con l'atro (CCCP e Litfiba), Ë nato invece un bel rapporto
soprattutto fra Zamboni, Ferretti e me. Appena Ë uscito il 33 "Canzoni Preghiere
E Danze Del Terzo Millennio", ci siamo dati appuntamento per collaborare al
loro successivo disco, al quale abbiao iniziato a lavorare nel 1989.
Io ho curato la produzione, Magnelli ha lavorato agli arrangiamenti, mentre
il tecnico del suono Ë Giorgio Canali, che era stato dal 1987 tecnico del suono
live dei Litfiba, collaboratore artistico dei Beau Geste e cantante di un gruppo
di jazzwave molto vicino a tutte le produzioni che faceva il movimento anarchici
veneto. Nel 1989, appena finito il disco dei Timora, "Colori Che Esplodono",
pi˜ o meno nel momento della consegna del disco d'oro per "Pirata", decido inisieme
ad Aiazzi, Francesco e Giorgio Canali di porre fine alla collaborazione con
i Litfiba. In quello stesso momento Ringo abbandona i Litfiba per via di una
tendinite. Durante la produzione dei Timoria lascio definitivamete la band,
e Giorgio comincia a collaborare con me alla registrazione di questo album per
il gruppo bresciano e successivamnete alla fonica del 33 "Etica Epica Etnica
Pathos", distribuito nel 1990. L maggior parte dei pezi del doppio vengono composti
in questa casa in Emilia da Giovanni (Ferretti), Massimo (Zamboni), Francesco
(Magnelli) e me. Inconsciamente nasce proprio in quei giorni, anche se non eravamo
consapevoli, l'idea di fare i C.S.I. Il doppio album Ë il canto de cigno dei
Fedeli Alla Linea, perchÈ durante la lavorazione anche loro decidono di sciogliersi
e di porre veramente fine alla loro storia. Nel 1991 esce la seconda prova dei
Beau Geste assieme agli Africa X e produco i Vidia, gruppo di Firenze che esce
per la CGD: C'Ë anche il secondo disco dei Timoria, e l'album "Zighidý" degli
Statuto con annesse l'esperienza al Festival di Sanremo dopo esserci giý passato
l'anno prima con i Timoria (mi Ë venuto in mente come si intitolava l'lp dei
Timoria, "Ritmo e Dolore"). In quei giorni conosco un gruppo di cui parlavano
molto bene che si chiama Yo Yo Mundi. Nel 1992 decidiamo di collaborare insieme,
nel frattempo Magnelli produce un altro disco di un gruppo di Firenze che Ë
uscito per la BMG Ariola che si chiamava Dharma (aspetta un attimo perchÈ Ë
un bel casino ricordarsi tutto!) Nel '92 esce il debutto solista di Andrea Chimenti
ed il disco viene presentato dal vivo in compagnia dei Beau Geste e Africa X.
La collaborazione con caprini continua, bene o male mi ritrovo a produrre tutte
le compilation del "Rock Targato Italia", concorso che organizza lo Studio Divinazione.
Nel frattempo ci sono altre colonne sonore, mai uscite su disco e le relative
collaborazioni con vari registi. Sempre nel 1992 ci viene proposto dal direttore
artistico del Museo D'Arte Moderna di Prato, "Il Pecci", di organizzare una
serata in cui gli ex CCCP Fedeli Alla Linea, insieme agli ex Litfiba propongono
dal vivo tutte le canzoni di "Epica Etica Ö", che non erano mai state suonate
in concerto. Lo spettacolo diventa cosÏ la scusa per tornare on stage tutti
insieme e vedere cosa puÚ scaturire da questo incontro per poi eventualmente
continuare. L'anno scorso di fatto si formano i C.S.I., con la line-up che conosci,
e collaboratori che diventano fissi. Pino Gerbi era il percussionista dei Vidia,
mentre Pino Gulli era il batterista dei Dharma, che subentrÚ subito dopo "Il
Maciste" a Roberto Zamoni, batterista dei Negrita, gruppo prodotto da Fabrizio
Barbacci, ex chitarrista dei Moda (tanto per rendere pi˜ intricato l'albero
genealogico dei C.S.I.). Precedentemente e parallelamene per certi aspetti a
questo periodo, Magnelli ed io peniamo di attivare una collaborazione con Marzio
Benelli dello Studio Emme e mettere in piedi un centro di produzione che oggi
si chiama Sonica con cui iniziare seriamente solo artisti che ci piacciono.
Da "Sonica" e anche dalla collaborazione pi˜ o meno costante con Caprini di
Divinazione vengono fuori le produzioni de "Il rumore Delle Idee" dei Settore
Out e dei Joecool, entrambi scoperti e proposti da Caprini. Successivamente
dalla complilation di due anni fa di "Rock Targato Italia" sono venuti fuori
i Marlene Kuntz. Mentre a Firenze Magnelli, Marzio ed io diamo vita a "Sonica",
Ferretti e Zamboni hanno giý da qualche anno la "I Dischi Del Mulo", etichetta
con Disciplinatha, A.F.A. e UstmamÚ. Dopo "Maciste contro Tutti", album live
che riprende la serata di Prato in compagnia dei Disciplinatha e UstmamÚ, ci
diamo appuntamento a Gennaio 1993 per fare una serie di concerti e vedere se
Ë il caso di fare nascere a tutti gli effetti i C.S.I. A primavera vado a trovare
Senardi (presidente della PolyGram), che giý conocevo quando era in CGD ed io
ero nei Litfiba. Dall'incontro nasce la nostra entrata nella Black Out ed arriva
la pubblicazione di "Ko De Mondo" (primavera 1994). Ad occhio e croce credo
non ci sia altro, scusami ma sono le tre del mattino e sono un po' rincoglionito
(a questo punto il nastro continua la sua corsa senza emettere nessuna parola,
piÖ). In effetti mi ero dimenticato di un paio di cose. Dopo lo scioglimento
dei CCCP c'Ë il disco di "Fatur And The Fax", ex artista del Popolo nei CCCP
Fedeli Alla Linea. E poi molto importante non bisogna scordare che "Epica Etica
Etnica Pathos" Ë l'ultimo disco che vede la partecipazione di Ringo prima di
morire. Abbiamo registrato "Annarella" e due giorni dopo se ne Ë andato. Credo
sia giusto ricordarlo. Volendo andare avanti nel dettaglio, nelle date, nelle
discografie, c'Ë da scrivere un libro e non Ë escluso che un giorno decida di
farlo, magari te lo faccio sapere. Io ti "fÚ" quintali di cassette e tu le metti
su carta.
Io ho curato la produzione, Magnelli ha lavorato agli arrangiamenti, mentre
il tecnico del suono Ë Giorgio Canali, che era stato dal 1987 tecnico del suono
live dei Litfiba, collaboratore artistico dei Beau Geste e cantante di un gruppo
di jazzwave molto vicino a tutte le produzioni che faceva il movimento anarchici
veneto. Nel 1989, appena finito il disco dei Timora, "Colori Che Esplodono",
pi˜ o meno nel momento della consegna del disco d'oro per "Pirata", decido inisieme
ad Aiazzi, Francesco e Giorgio Canali di porre fine alla collaborazione con
i Litfiba. In quello stesso momento Ringo abbandona i Litfiba per via di una
tendinite. Durante la produzione dei Timoria lascio definitivamete la band,
e Giorgio comincia a collaborare con me alla registrazione di questo album per
il gruppo bresciano e successivamnete alla fonica del 33 "Etica Epica Etnica
Pathos", distribuito nel 1990. L maggior parte dei pezi del doppio vengono composti
in questa casa in Emilia da Giovanni (Ferretti), Massimo (Zamboni), Francesco
(Magnelli) e me. Inconsciamente nasce proprio in quei giorni, anche se non eravamo
consapevoli, l'idea di fare i C.S.I. Il doppio album Ë il canto de cigno dei
Fedeli Alla Linea, perchÈ durante la lavorazione anche loro decidono di sciogliersi
e di porre veramente fine alla loro storia. Nel 1991 esce la seconda prova dei
Beau Geste assieme agli Africa X e produco i Vidia, gruppo di Firenze che esce
per la CGD: C'Ë anche il secondo disco dei Timoria, e l'album "Zighidý" degli
Statuto con annesse l'esperienza al Festival di Sanremo dopo esserci giý passato
l'anno prima con i Timoria (mi Ë venuto in mente come si intitolava l'lp dei
Timoria, "Ritmo e Dolore"). In quei giorni conosco un gruppo di cui parlavano
molto bene che si chiama Yo Yo Mundi. Nel 1992 decidiamo di collaborare insieme,
nel frattempo Magnelli produce un altro disco di un gruppo di Firenze che Ë
uscito per la BMG Ariola che si chiamava Dharma (aspetta un attimo perchÈ Ë
un bel casino ricordarsi tutto!) Nel '92 esce il debutto solista di Andrea Chimenti
ed il disco viene presentato dal vivo in compagnia dei Beau Geste e Africa X.
La collaborazione con caprini continua, bene o male mi ritrovo a produrre tutte
le compilation del "Rock Targato Italia", concorso che organizza lo Studio Divinazione.
Nel frattempo ci sono altre colonne sonore, mai uscite su disco e le relative
collaborazioni con vari registi. Sempre nel 1992 ci viene proposto dal direttore
artistico del Museo D'Arte Moderna di Prato, "Il Pecci", di organizzare una
serata in cui gli ex CCCP Fedeli Alla Linea, insieme agli ex Litfiba propongono
dal vivo tutte le canzoni di "Epica Etica Ö", che non erano mai state suonate
in concerto. Lo spettacolo diventa cosÏ la scusa per tornare on stage tutti
insieme e vedere cosa puÚ scaturire da questo incontro per poi eventualmente
continuare. L'anno scorso di fatto si formano i C.S.I., con la line-up che conosci,
e collaboratori che diventano fissi. Pino Gerbi era il percussionista dei Vidia,
mentre Pino Gulli era il batterista dei Dharma, che subentrÚ subito dopo "Il
Maciste" a Roberto Zamoni, batterista dei Negrita, gruppo prodotto da Fabrizio
Barbacci, ex chitarrista dei Moda (tanto per rendere pi˜ intricato l'albero
genealogico dei C.S.I.). Precedentemente e parallelamene per certi aspetti a
questo periodo, Magnelli ed io peniamo di attivare una collaborazione con Marzio
Benelli dello Studio Emme e mettere in piedi un centro di produzione che oggi
si chiama Sonica con cui iniziare seriamente solo artisti che ci piacciono.
Da "Sonica" e anche dalla collaborazione pi˜ o meno costante con Caprini di
Divinazione vengono fuori le produzioni de "Il rumore Delle Idee" dei Settore
Out e dei Joecool, entrambi scoperti e proposti da Caprini. Successivamente
dalla complilation di due anni fa di "Rock Targato Italia" sono venuti fuori
i Marlene Kuntz. Mentre a Firenze Magnelli, Marzio ed io diamo vita a "Sonica",
Ferretti e Zamboni hanno giý da qualche anno la "I Dischi Del Mulo", etichetta
con Disciplinatha, A.F.A. e UstmamÚ. Dopo "Maciste contro Tutti", album live
che riprende la serata di Prato in compagnia dei Disciplinatha e UstmamÚ, ci
diamo appuntamento a Gennaio 1993 per fare una serie di concerti e vedere se
Ë il caso di fare nascere a tutti gli effetti i C.S.I. A primavera vado a trovare
Senardi (presidente della PolyGram), che giý conocevo quando era in CGD ed io
ero nei Litfiba. Dall'incontro nasce la nostra entrata nella Black Out ed arriva
la pubblicazione di "Ko De Mondo" (primavera 1994). Ad occhio e croce credo
non ci sia altro, scusami ma sono le tre del mattino e sono un po' rincoglionito
(a questo punto il nastro continua la sua corsa senza emettere nessuna parola,
piÖ). In effetti mi ero dimenticato di un paio di cose. Dopo lo scioglimento
dei CCCP c'Ë il disco di "Fatur And The Fax", ex artista del Popolo nei CCCP
Fedeli Alla Linea. E poi molto importante non bisogna scordare che "Epica Etica
Etnica Pathos" Ë l'ultimo disco che vede la partecipazione di Ringo prima di
morire. Abbiamo registrato "Annarella" e due giorni dopo se ne Ë andato. Credo
sia giusto ricordarlo. Volendo andare avanti nel dettaglio, nelle date, nelle
discografie, c'Ë da scrivere un libro e non Ë escluso che un giorno decida di
farlo, magari te lo faccio sapere. Io ti "fÚ" quintali di cassette e tu le metti
su carta.