Duomo di Milano

Oggi ci occupiamo di un grande strumento italiano. Quando fu costruito era probabilmente il più grande organo italiano mai realizzato. Nel periodo di maggiore consenso del Regime Fascista, questo strumento venne magnificato non solo dalla stampa nazionale, che si sprecò nell'abbondanza di superlativi assoluti (una rivista molto in voga in quell'epoca lo definì "L'Arciorgano del Duomo di Milano") riguardo all'operosità ed alla laboriosità del popolo italiano, andando a scomodare persino il Duce quale testimone per la nascita di quest'organo, ma anche da quella straniera, che, lasciando da parte propaganda ed altre amenità, fu costretta a riconoscere che questo strumento si piazzava a pieno titolo tra i più grandi strumenti europei dell'epoca sia per la qualità della realizzazione che per la monumentalità dell'opera in se stessa.
Per la costruzione furono riunite, caso unico nella storia organaria italiana, le due case organarie allora più celebri: Mascioni e Tamburini, che assieme realizzarono uno strumento assolutamente grandioso e particolare.
Organizzato su cinque tastiere e pedaliera, contava allora ben sette corpi d'organo, e la sua tavolozza sonora fruiva dei più nuovi e sofisticati registri prodotti a quell'epoca. Il sistema trasmissivo elettrico era per quei tempi assolutamente innovativo mentre la grandiosità dell'insieme rendeva possibile l'utilizzo di questo organo non solo per l'uso strettamente liturgico, ma anche e soprattutto per l'utilizzo concertistico.
L'impostazione di base era quella dell'organo italiano, a quell'epoca ripreso e rivalorizzato in seguito all'adunanza organistica del 1930 che aveva un poco ridimensionato gli eccessi della Riforma dei decenni precedenti. Ecco quindi che questo strumento pone le sue basi sul Principale Italiano e sulla piramide maschile del Ripieno, integrando il tutto con voci e registri di carattere romantico e violeggiante che purtuttavia mai acquistano troppa preponderanza.
Il risultato fonico che ne deriva è veramente eccellente. Il timbro 'italiano' di questo organo è molto ben presente e ne caratterizza fortissimamente l'architettura fonica, sempre molto solida anche in quei corpi d'organo (Eco, Solo) dove la tentazione all'inserimento di registri di carattere diverso ai fini della creazione di 'effetti' fini a se stessi è sempre molto forte.
Lo strumento fu inaugurato il 4 Novembre 1938, nel Quarto Centenario della nascita di San Carlo Borromeo, anno XVII dell' Era Fascista. Non passò molto tempo e la sua fama di organo più grande d'Italia arrivò negli altri Paesi Europei ed anche negli Stati Uniti; le riviste musicali dell'epoca gli dedicarono lusinghieri articoli di recensione e fu inserito di diritto nell'elenco dei più grandi organi europei.
La Seconda Guerra Mondiale tagliò le gambe all'Italia e, con essa, anche a questo strumento, che ancora molti decenni dopo la fine del conflitto non riusciva a risollevarsi ed a riprendere il suo posto nel panorama organario italiano.
Finalmente, negli anni tra il 1983 ed il 1986, la ditta Tamburini fu incaricata della risistemazione di tutto l'organo e della reimpostazione della sua architettura sonora. Tamburini ridusse i corpi d'organo da sette a quattro, unificandone alcuni e ridisponendoli in un'area più compatta e meno dispersiva, anche e soprattutto nell'ottica delle nuove direttive della Chiesa per la musica liturgica. Circa i registri, la tavolozza è stata leggermente aggiornata mediante alcune modifiche che hanno portato ad avere la disposizione fonica attuale:

Oltre alla consolle maggiore esistono altre quattro consolles di cui una con tre tastiere posta in navata, una che aziona l'Organo Corale con due tastiere e, infine, due consolles da una tastiera ciascuna rispettivamente in ogni corpo d'organo di tribuna.
La trasmissione è elettrica e sono disponibili 3025 combinazioni aggiustabili.

Copyright "La Pagina dell'Organo" - 1996-2010